第80章寻找新的平台

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    第80章寻找新的平台(第1/2页)
    她把书桌上那叠已经誊写好的稿纸整理好，从抽屉里拿出一份她几个月前就开始搜集的伦敦主要文学报刊清单，翻到做了折角的那一页。
    清单上列着好几家报刊的名字。
    第一个是《一年四季》周刊，是英国最负盛名的文学周刊之一，属于顶级小说报刊。
    这份周刊是查尔斯·狄更斯于1859年创办的，狄更斯本人担任主编直到1870年去世，之后由他的长子小查尔斯狄更斯（查理）接手。
    查理为人低调，不像父亲那样光芒四射，但他在编辑岗位上稳扎稳打，也延续了《一年四季》的传统。
    比如稿件匿名发表原则，全部稿件默认不署名或仅署化名，只有极少数像狄更斯本人或威尔基·柯林斯这样的头部作家才能以真名或固定笔名连载。
    这意味着如果她需要保留署名连载，就要跟编辑谈判一下。
    《一年四季》本身的调性也很适合《一个侦探》。
    它是一份廉价大众周刊，定价两便士，面向普通市民、小中产、店员和底层读者，主打短篇故事和连载通俗小说。
    但它不是那种靠猎奇和血腥场面吸引眼球的廉价刊物——狄更斯在创办这份周刊时就定下了“娱乐与教益并重”的编辑方针，连载过他自己的《远大前程》《双城记》，也连载过威尔基·柯林斯的《白衣女人》《月亮宝石》。
    后两部作品是维多利亚时代侦探小说的奠基之作，跟《一个侦探》在叙事手法上有着微妙的呼应。
    编辑团队对叙事结构创新的小说接受度很高，在狄更斯去世后也一直在寻找能延续其文学遗产同时又能开辟新方向的作者。
    审稿尺度宽松，女性主义题材和反女性主义题材都可以收稿，很少删改作者的文章，相关红线是拒绝激进女权政论——比如女性选举权议题。
    这一点其实也是《科学新知月刊》的保守底线。
    应该说在这个时代基本上是所有报刊的基本底线，按执政者的态度走——无论执政的是自由党还是保守党，都默契地把女性参政议政的提案挡在门外，但同时对于女性受教育权、财产权等民事权利的推进还是持进步态度的。
    只有女性主义专属报刊才会无条件刊登女性政论。
    但投稿给《一年四季》，伊迪斯有一点不太自在。
    她在以前的文章里隐晦地给狄更斯安排了一个反派角色。
    把他的某些行径写进了故事里——那个把妻子送进精神病院的男人，那个在外面跟年轻女演员同居却要求妻子“体面地消失”的丈夫。
    她在写的时候没有犹豫，因为这件事本身太让她愤怒了。
    一个功成名就的作家，把为他生了十个孩子的妻子关进精神病院，然后对外宣称她“精神失常”，自己则继续以慈父和文学巨匠的形象出现在公众面前。
    这件事在文人圈并非秘密，有大多数女作家公开进行批评，很多绅士们也不怎么赞同，直接成为了同行之间的谈资。
    哪怕伊迪斯前世不清楚这件事，一旦听说过，也会产生自己的情绪。
    如果她投稿给《一年四季》，主编就是查理·狄更斯本人。
    假如查理看过“两个世纪以后”的全部文章，就知道她的小说里有一个反派，影射了他的父亲。
    而查理与父亲的关系——她回想了一下自己了解到的信息——在狄更斯家十个孩子里，只有查理在父母分居时自愿跟随母亲生活。
    狄更斯的遗嘱里对其他子女都做了慷慨的安排，唯独对查理的继承份额做了严格限制。
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    查理娶的是弗雷德里克·埃文斯的女儿，而埃文斯是狄更斯生前最激烈的公开论敌之一。
    这桩婚事本身就说明了很多问题。
    同时查理因常年同情母亲凯瑟琳，坚持男女同酬，主动发掘女性创作者，抛弃狄更斯晚年偏保守的女性审稿标准。
    她把这份背景在心里过了一遍。
    不过说到底，这只是一个一闪而过的念头，哪里能这么巧他就正好看到过伊迪斯的相关刻薄描写。
    《一年四季》的稿费标准和发表政策仍然是实打实的优势，而她给狄更斯安排反派角色这件事说到底只是她个人的一点点恶趣味，不会影响她最终的投稿决定。
    她真正在意的还是合同条款和编辑自由度，如果《一年四季》给的条件更好，她当然会投。如果其他杂志给的更好，她也会投。
    清单上还有好几家备选。
    她拿起笔在《一年四季》旁边画了一个圈，然后翻开下一页，开始看《康希尔杂志》的资料。
    第二个选择是《康希尔杂志》，这跟《科学新知月刊》一样是一份月刊，在小说文刊中也颇具有影响力。
    跟《一年四季》的周刊定位完全不同，它的读者群更偏上层中产和知识分子圈，以发表高质量小说著称，稿酬也更丰厚——据说曾对某位知名女作家开出一篇一万英镑的天价稿酬。
    杂志背靠史密斯·埃尔德出版社，这家出版社在伦敦出版界地位极高，属于国内顶级出版社之一，旗下还有《蓓尔美尔公报》这份以时评见长的报纸，与不少贵族、大学教授、知名作家和政界媒体人都有往来。
    如果她在《康希尔》发表小说，也许可以接触到维多利亚上层社交圈中的一些人脉资源。
    而且《康希尔》允许作者使用笔名发表文章，这意味着她不需要完全放弃“两个世纪以后”的署名权。
    但《康希尔杂志》的斯蒂芬编辑这个人让她有些犹豫。
    伊迪斯在伦敦图书馆和大英博物馆查阅过《康希尔》过往几期的编辑风格，也通过霍顿女士那边的关系侧面打听了一下斯蒂芬的为人。
    这位编辑在文学界口碑不错，对女性作家并不排斥，属于中立偏友好的一方，甚至公开说过“当下的女性教育普遍浅薄，浪费了女性的才智，应该把接受拉丁文、希腊文教育放在所谓淑女教育前面”这样的话——这在当时已经算相当进步了。
    但他同时也对女性充满了维多利亚时代绅士特有的那种偏见。
    他坚信男女思维天然分层，认为女性的格局有限，不适合闯入男性专属的公共领域。
    他不太支持女性接受高等教育，比如进入大学旁听课程就属于他明确表示反感的范畴。
    此外斯蒂芬的审核标准极其严格，道德底线完全框定在维多利亚时代的社会规范之内。
    他会删文，而且删得很细。
    如果《一个侦探》中某些过于直白的犯罪描写或对警方无能的暗讽让他觉得“有伤风化”，他很可能会要求修改。
    除此之外，《康希尔》跟当时绝大多数报刊一样存在男女不同酬的问题——知名女作家的稿酬可以谈，但对普通女作者，稿费标准往往低于同级别的男性作者。
    《一年四季》那样的同酬政策反而是少数。伊迪斯倒不担心自己的稿酬会被压低——她在出版界已经不算无名之辈，哪怕换一个笔名，她跟编辑谈合同的经验也比大多数作者丰富。
    但这件事本身让她不太舒服。

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