第114章专访（2）

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    “你写剧本的灵感来源于哪里？”
    “是从书里，还是从生活中？”记者提出自己的问题。
    翘着腿的吴限，面对记者的这个提问，给出自己的回答。
    “没有灵感。”这个回答，显然是记者没想到的。
    “什么？没有灵感。”记者没明白过来。
    “对，写剧本不需要灵感。”
    “或者这么说吧，专业的编剧，写剧本不靠灵感。”
    “专业的编剧、职业的编剧，写剧本不是依靠灵感。依靠灵感的是业余编剧，或者说是不够职业的编剧。”
    给出回答的吴限，让记者呆滞。
    很显然，记者想过很多种可能，就是偏偏没想到吴限说的这个可能。
    别说是记者，就是刘艺妃也一样，她都没想到会是这样回答。
    包括专访放出来后，看到采访视频的网友们也很意外。
    “为什么这么说呢？”刘艺妃也挺想知道的。
    “简单啊，一年12个月，你没有灵感就写不出剧本，那你两个月，四个月没有灵感，那你四个月就不赚钱、不生活、不吃饭了吗？”
    “灵感这种东西太玄妙，编剧靠灵感来写剧本的话，那你一年没有灵感，就一年都没有工作，就荒废这一年的时间咯？”
    当吴限给出解释，记者、刘艺妃也都明白过来。
    这么说也有道理，要是没有灵感就不写剧本，那就不工作没有收入咯？
    如果真是这样的话，似乎也不太行。
    “一个专业的、职业的编剧，哪怕是你没有灵感，你也要交一个剧本出来；这个剧本可以是六七十分的，也可以是七八十分的。总之你得有剧本拿出来，不能几个月没有作品出来。”
    “要是你有灵感的话，那你就交出来一个100分的，或者是120分的剧本。”
    “灵感是编剧需要有的，但并不是必需品。”
    “灵感对于编剧来说，更多的还是画龙点睛，而并不是主体。”
    侃侃而谈的吴限，给出来的观点，让记者觉得他看的很通透。
    包括很多网友也是这么认为的。
    “可是既然能写出来90分的作品，为什么交出去70分的剧本呢？”
    记者也有自己不理解的，当即问出自己的疑惑。
    面对记者的疑惑，吴限也给自己的回答：“这么说吧，每个编剧都想自己写的剧本能有90分、100分。如果剧本没有这个分数，那我宁愿不写，不交稿。”
    “当你抱有这个心态的时候，你想想看，就只有你会有这种心态吗？”
    “每个编剧都是这样的话，剧本写不出90分的不交稿。那一年下来，能有几个剧本？就这么几个剧本，整个娱乐圈十几万的演员，每年科班毕业的新人演员不多，但也有几千人吧。”
    “目前我们国内的编剧，差不多就是10万人。”
    “就拿去年来说，我们国内的电视剧总产量也就是440部左右，加上各类电影800部左右，整个影视剧一年也就是1240部。”
    “差不多10万名的编剧，才产量出来1240个剧本；平均算下来，80个编剧一年才能写出来一个剧本。”
    “而这1240个剧本，却要养活我们15万，我算15万演员而已。”
    “就算是15万演员而已，他们来分这个剧本，都要120个演员去分一个剧本，你知道这是什么概念吗？”
    没有说话的记者，已经被吴限说出来的这个数据惊呆。
    包括刘艺妃，还有片场里的其他演员、工作人员。
    他们都被这个数据吓到，没想到这里面还有这么多的牵连。
    “这还是10万编剧，不在乎剧本的质量分数有多高的情况下的剧本产量。如果10万编剧，每个人都是抱着剧本没有90分我就不交稿的态度。”
    “那么剧本的数量还要往下跌，跌多少，你们自己算。”
    “真要是这样，一年能出100个剧本，那都是算产量高的了。”
    “可是你看看，我们一年的电视剧，有几部的评分在7.0分以上的？”
    其实都不需要多问，也能知道答案。
    一年几百部的电视剧，评分能有7分以上的电视剧，都没有十分之一是达到这个评分要求的。
    “职业编剧是什么？是老板什么时候要，你就得什么时候拿得出来。这才是真正的职业编剧。”
    “灵感，只是锦上添花、画龙点睛，并不能主要依靠它来创作。”
    “就拿导演来说，王佳未厉害吧？可厉害是厉害，几年、十年不出一个作品，一旦出作品，那的确是好，这不可否认。”
    “可问题是，几年、十年才出一个作品，他几年十几年才提供多少个就业机会？”
    “你再对比一下王京，被吐槽是烂片的多，但是一年三四个项目，一个项目提供最少200个工作岗位，一年就有上千个工作岗位，十年就有上万个工作岗位，那你说他厉害吗？”
    “的确，就作品质量、口碑来说，王京是比不上王佳未，但是人家提供的工作多，就能让十万人有收入，有收入就有好生活。”
    “从这个角度来看，王京就比王佳未厉害的多。”
    “至少他提供的剧本够多，能给更多演员有机会演戏。对于新人演员来说，他们更多的不是争取到一个很高质量的剧本，而是先有一个角色让他演戏，能演上戏，有收入，能吃饭，这才是主要的。”
    说了这么多，记者、网友们也才明白吴限看的有多么的通透。
    别人考虑的是，这个剧本能不能拍好，能不能拿奖，能不能拿到高票房。
    可吴限考虑的是，自己的这个项目能提供多少机会给新人？
    或者说，能提供多少个机会给演员去演戏？
    “也就是说，职业编剧不见得比业余的高明，成就也未必大，就是为了赚钱，对吗？”记者这么理解，其实也不算错。
    “你这么理解也没错，但是职业编剧，会比靠灵感创作的业余编剧更稳定。”
    “为什么？因为职业编剧不靠灵感，可业余编剧太过于依赖灵感，一旦灵感出现问题，那么这个剧本没有完成的话，就得卡在那里。”
    “天知道灵感它什么时候再来？灵感没有来，那剧本卡在那里，一年，两年，三年，就这么卡着，你自己也难受。”
    记者想反驳，但是觉得又很有道理。
    “职业编剧不一样，写剧本的依靠有很多，比如看的小说、看的故事、自己的生活经历和所见所闻，这些都是职业编剧写剧本的依靠，但就是不靠灵感。”
    “比如说，从一个小说改编的剧本，我看到这个小说好，那我就把它改编。”
    “或者是，我看历史书，觉得这个故事好，就创作成剧本。”
    “亦或者是影视公司找到我，交给我一个剧本项目，他明确的跟我说，我要一个抗战剧的剧本，40集，要求就是尊重历史，写的真实，然后你两个月给我交稿。”
    “接下这个项目了，我是职业的编剧，那我就开始找资料、查资料，然后开始动手写。”
    “但如果是靠灵感的编剧，他接到这个项目，光是等灵感就等两月，交稿时间都到了你还没有交稿，那影视公司还能用你吗？肯定去找别的编剧去写。”
    “呵呵~”吴限这么形容、比喻，让得记者轻笑。
    说的很有道理，也很现实很通透。
    “那是不是也算是说，职业编剧是就是赚钱机器，业余编剧才更可能出精品？”记者又提问自己的问题。
    “说职业编剧是赚钱机器，不反驳。”
    “因为什么呢？赚钱嘛，不寒碜。”
    “这个社会就是这样，做什么事情，包括你学习，也是为了以后能赚钱。你每天做的事情，唯一的目的就是赚钱。”
    “所以你说职业编剧是赚钱机器，这个没有寒碜的。”
    “至于说业余编剧出精品，这个是有可能的，但不是每个业余编剧靠灵感都能写出来精品。偶尔会有人写出来，但是数量不会多，也不稳定。”
    吴限给出中肯的回答，并没有否认业余编剧就写不出好剧本。
    “那你写的剧本里，有没有要求很离谱的剧本？”
    “就是片方给你的要求，让你写出来这样一个剧本？”
    “没有。”想了这件事，吴限摇摇头：“影视公司找我写的剧本，基本上都是说明要的题材，历史古装剧、历史抗战剧、都市生活剧、民国剧，其它的就让我自由发挥。”
    “你要说离谱的话，那就我前妻呗。”
    “去年下半年，我前妻做完工作回来，跟我发牢骚说，想接个正剧剧本都接不到。就因为她这句牢骚话，我就写了《虎妈猫爸》这个剧本，然后交给影视公司后，点名要她来演女一号。”
    在一旁的刘艺妃听见后，更是气笑，还真够宠的哈。
    在这一段视频放出来的时候，不少的粉丝也都感受到了。
    杨蜜发牢骚的一句话，他立马默默的写一个教育题材的生活、教育剧的剧本出来给自己的老婆出演，这不是宠是什么？
    吴限的这一段专访视频，发布出来之后，点赞很高。
    有的人认同他所说的，也有人不认同他说的，有称赞，也有争议。

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