第547章《封神榜》剧本

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    第547章《封神榜》剧本(第1/2页)
    接下来的一周陆然几乎每天都在书房里待到后半夜。
    他很少熬到这个点了，之前在公司熬夜写代码是没办法的事情，但现在这个不一样。
    他坐在书桌前对着电脑屏幕，系统光幕在右侧悬浮着，里面存着一整套完整的素材库——前世的《魔戒》三部曲的拍摄幕后资料、分镜脚本、特效制作流程，还有那款游戏的完整世界观设定和美术资源。
    他需要做的事情其实不复杂：把那些属于欧美奇幻史诗的宏大制作逻辑拆解出来，然后原样套到龙国的《封神榜》上。
    前世的《魔戒》之所以成为经典，不是因为它讲了一个多么复杂的故事，而是因为它用顶级的制作让观众相信了那个世界真实存在。
    恢宏的实景拍摄、精确到每一帧的特效打磨、对原著细节近乎偏执的还原，这些东西结合在一起产生了那种让人移不开眼睛的沉浸感。他要做的就是用同样的手法拍龙国自己的故事。
    他在文档里开始写剧本的大纲。
    故事的起点定在商朝末年，帝辛继位之后日益昏聩，荒废朝政，宠信妖妃妲己，残害忠良。
    朝歌城内天天歌舞升平，朝堂之上人人自危。西伯侯姬昌被囚禁多年之后逃回西岐，开始暗中积蓄力量准备伐商。
    而在这条人间叙事线的上方，还有另一条神仙之间的博弈在同步进行——元始天尊、通天教主、太上老君三教并立，封神榜的名单早已在天庭拟定，只等人间的战火点燃作为引子。
    他写得很细。
    开场的第一个镜头他想做成朝歌城在暮色中的全景，从远山推进到城墙再到宫殿，最后落在纣王坐在大殿之上的那个俯拍画面里。
    整个镜头从前到后持续大概两分钟，不切画面，就用一个连续的移动镜头把整座朝歌城的气势压出来。
    他前世看过《魔戒》开场的那个夏尔风光长镜头，那种不急着讲故事先让你看世界的节奏感他记了很久。
    镜头语言他打算借鉴《魔戒》的那种宏大实景配合少量特效的混合拍摄手法。
    不需要每帧都靠后期合成，能实景拍摄的就实景拍摄，不能实景拍摄的再用特效补上。
    龙国幅员辽阔，能找到跟朝歌城气质吻合的外景地并不难，光是太行山到秦岭之间就有几处地貌跟商周时期的都城遗址描述高度吻合。
    他已经在系统里搜过一遍了，那套电影的分镜脚本里本身就标注了每一场戏对应的理想取景的坐标。
    第一幕的重头戏放在纣王登基那场典礼上。
    他写了一个很长的场景描述：朝歌城内万人空巷，百姓跪在街道两侧目送天子仪仗从城中穿行而过。军队的铠甲在日光下反着光，旗帜翻卷声和脚步声混在一起，地面都在震。
    这个场景的视觉冲击力不在于特效有多炫，在于那种人多到溢出画幅边界的感觉。
    陆然在系统里找到了几段前世拍摄万人场面的调度方案，把那些经验整理成了一份操作建议附在文档后面。
    第二幕转入神仙争斗的主线。他打算把那些封神里最耳熟能详的故事一段一段地拆出来嵌进剧情里。
    哪吒闹海那段他要拍出少年人那种天不怕地不怕的莽撞劲儿。
    哪吒在东海边洗澡把龙宫搅得地动山摇，龙王三太子上来理论被他三拳两脚打趴下。
    那个场景他打算拍得轻快一些，节奏放快，动作利落，镜头跟着哪吒的动作走，让观众感受到那种还没长大的孩子力大无穷的爽感。
    后面哪吒剔骨还父那段，他打算把节奏放慢。海边的风、哪吒的沉默、李靖的愤怒、那把刀、血渗进海水里的画面。
    那种少年人为了不欠任何人选择用自己的方式清算的狠劲，是封神故事里最戳人的段落之一。
    杨戬出场的时间点放在中期，在周军围攻某座城池的时候。
    他不需要太多的铺垫，站在城门前的空地上，额头的天眼微微睁开了一条缝，对面城墙上的守军在那一瞬间全部定住了。
    陆然在系统里找到了几段描述杨戬战斗风格的文字，写的是“堂堂正正，光明磊落，从不偷袭，从不使用阴损手段”。
    这个性格定位让他成了封神阵营里的一个定海神针式的人物，观众会喜欢这种角色。
    姜子牙作为贯穿全剧的核心人物，他的定位是“看起来最不起眼但走完了所有棋局的人”。
    他没有杨戬那样的战力，没有哪吒那样的少年意气，他就是一个被命运推着往前走的老头，在封神台上咬着牙把最后一道敕令念完。
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    陆然把姜子牙的戏份写得很满，从他被元始天尊点化下山开始，一直到封神结束功德圆满。
    中间穿插了他在西岐辅佐姬昌父子的过程、他设计破十绝阵的过程、他在牧野之战前夜独自一个人坐在营帐外面的那种疲惫感。
    武王伐纣那场大战是整个剧本的高潮。
    他打算用跟拍摄《魔戒》帕兰诺平原战役同样的调度逻辑来处理那场戏——多线并行，长镜头跟拍，俯拍穿插特写，步兵阵列、骑兵冲锋、法术对攻叠加在一起形成声画上的饱和冲击。
    镜头从周军阵线的一端横移到另一端，中间不切，一镜到底走完整个战场宽度。那个镜头拍不了实景，需要特效辅助来完成，但特效的核心目标是让观众看到“战场有多大“，而不是“特效有多炫”。
    他系统里存着的那些资料里有一种“微缩模型加后期延伸”的拍摄技巧，既保证了画面的真实感和质感，又不用完全依赖纯数字场景。他决定在电影里采用这种折中方案。
    妲己在电影里的定位不是传统意义上的纯粹反派。
    他把她写成了一种被狐妖附身后的矛盾体。妖狐控制她的时候她笑起来眼睛会弯成一种不正常的弧度，她被夺回意识的那一瞬间眼睛里会有真正的恐惧和迷茫。
    陆然在写妲己的台词的时候特意做了一版正经对白和一版妖化后的对白，两版的措辞风格截然不同，普通人的时候会下意识皱眉说话带犹豫，妖化之后每个字都像从舌尖弹出来的。
    陆然把这两套台词都写进了剧本的同一个场景里，方便到时候演员自己决定切换的节奏。
    闻仲太师那条线他也写得很重。
    作为商朝最后的重臣，闻仲的悲剧性在于他其实早就看出纣王已经没救了，但他作为臣子的责任感让他无法掉头走人。
    他带兵出征之前站在朝歌城墙上回头看了一眼身后的宫殿，那个镜头里一句话都没有，就一个背影一个回头的动作。
    后面他兵败身死的那场戏，陆然特意写了一段他在临死前跟姜子牙的对话。
    两人之间隔着一道燃烧着的战壕，互相认出了对方是从小一起长大的同门。
    闻仲说“我早就知道有这一天”，姜子牙说“那你为什么还要来”，闻仲沉默了很久才回答“不来对不起我穿了一辈子的那身甲胄”。
    电影的后半段节奏逐渐加快。
    破十绝阵、收服各路奇人异士、牧野之战决战。
    封神榜的名单在最后一个场景里被姜子牙捧着朝天空念出来，每念一个名字那个对应的灵魂就从封神台上浮起来化作一道光柱，光柱一根接一根地升向天空。
    他写那个场景的时候脑子里想的是《魔戒》的结尾弗罗多站在码头看着精灵西渡的画面，用的是同一个逻辑——一种如释重负的悲伤和辽阔的告别交织在一起。
    整部电影他打算控制在三个小时左右。
    三个小时讲完整个封神的故事不算长，那片子在内容密度上撑得住。
    他不需要强行插入什么说教或者文化科普，让故事本身的力量自己去说话就够了，因为封神的故事已经够重了，不需要再往上加任何额外的重量。
    剧本的大纲写完的那天晚上他发给沈志伟。
    沈志伟没有立刻回复，陆然也没催。
    第二天中午沈志伟的电话打了过来，语气里那种熟悉的克制感没变，但比平时多了一种很少见的热度。
    他说剧本他看完了，比他预期的要好。他说“你这个本子写得有画面感，不是那种只能当小说读的剧本，是一边看一边脑子里已经有镜头的那种”。
    他顿了一下，然后补了一句“你觉得谭宇那小子能当副导演吗“。
    陆然靠在椅背上笑了：“他能。只要您肯带他，他肯定愿意干。蜜月度完了他也该回来干活了。“
    “那我联系他。明天让他来见一面，聊聊拍摄的事。你先别急着做其他事，等我们碰完面你再看下一步怎么走。“
    “没问题。“
    挂了电话之后陆然坐在办公椅上待了一会儿。
    他想起前世那部《魔戒》在全球范围内让多少人第一次对欧洲的中古传说产生兴趣，而他自己国家的神话体系比那套东西只深不浅。
    他相信他做的东西至少不会比那部差。
    毕竟龙国几千年文化的沉淀，是这个世界上任何一个文化都没法比拟的。
    跨越到这个世界依旧如此。
    ...

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